由董潔、尹昉主演的劇集《您好!母親大人》悄然開播又悄然結尾。雖然熱度始終不高，評價卻頗高——在豆瓣上，《您好!母親大人》收獲8.3分的高分，有這樣一條熱門短評：“這里有相伴一生的點滴，也寫盡了圍繞著親情的所有美好與缺憾。它未有奇跡般的變數，也不曾炮制排山倒海般的撕裂……它發出的聲音如此珍貴，也如此溫暖。”

《您好!母親大人》采用多線平行敘事的形式，分別講述了母親丁碧云(董潔飾)、兒子丁小軍(尹昉飾)各自的人生，以及這對母子當下的遭遇。這部劇里沒有“媽寶”“扶弟魔”和“吸血父母”，只是安安靜靜地講述這對母子橫跨三十余年的人生故事。劇集制作方主動放棄了那些足以激發網絡大辯論的情節和話題，犧牲了熱度，但收獲了口碑。近日，該劇制片人張阿瞳和編劇鞏雪接受了《羊城晚報》等媒體的采訪，張阿瞳坦言在制作家庭情感劇時，他心里有自己的一桿秤：“不煽動大眾的焦慮情緒，不制造社會性話題對立，不迎合偏頗的網絡情緒。反向操作的話，是非常容易‘商業成功’或者‘流量成功’的，但是作為文藝作品的生產者，我還是堅持傳遞正向價值觀。”

不撒狗血，保留原作的散文詩氣質

《您好!母親大人》改編自不良生的散文集《云上：與母親的99件小事》。2018年，張阿瞳在朋友圈看到這本書，買來一讀就愛不釋手：“我和作者都是江蘇人，書中的很多細節跟我的生活經歷實在太相似了，我當時毫不猶豫地找了朋友引薦原作者，買下了影視改編權。”除了情感的驅動之外，張阿瞳也看重了親情題材的市場潛力：“首先，它沒有觀眾門檻;其次，它的情感表達可以激起廣大共鳴;最后，原著寫得非常動人和真實。”

但是，把一本散文集影視化的難度極大。原作的情感非常濃郁，卻沒有連貫的故事線;書中出現大量時間、地點、事件，需要改編者仔細梳理;貫穿全作的人物幾乎只有母親丁碧云和兒子丁小軍兩人，其他人物都是突然出現又消失的。“我們在改編的時候，需要重新梳理和設計出一個符合電視劇觀看習慣的故事，這一點非常非常難。可以說，做這個劇的劇本是一次自我折磨。”張阿瞳說。

最終，《您好!母親大人》突破性地采用了三線并行敘事的方式進行。這部劇實際上同時講了三個故事：“50后”丁碧云的前半生處在恢復高考、改革開放、國企改革等時代浪潮之下，歷經離婚、進廠、下崗、擺攤等磨練;“80后”丁小軍盡管身在單親家庭，卻能在母親丁碧云的庇護下平凡而幸福地成長;邁入21世紀的第二個十年，丁碧云不幸患上癌癥，丁小軍辭去上海的工作，陪伴母親回到家鄉度過余生。

編劇鞏雪說：“原著的遣詞造句很樸素，背后卻能讀到作者藏著的深情。這也給了我們一種啟發，就是我們要克制煽情的部分，保留原著的味道。”她形容《您好!母親大人》像是一首溫暖的但后勁很大的詩歌，“這部劇的敘事始終細膩、溫暖、浪漫、干凈，這是最難的，但也是我們最驕傲的，它像是國產劇一種新的嘗試——只是還原生活就可以打動觀眾。寫這部劇的時候，我的內心都變得柔軟了，相信我們的觀眾也都是內心柔軟的人。”

《您好!母親大人》在創作上堅持還原真實，如張阿瞳所說：“臺詞說人話，服化道盡量貼近生活，美術置景也盡可能還原真實的生活場景。”劇集的影像部分由導演曹盾和攝影荊沖等人組成的團隊來操刀，張阿瞳認為他們在還原真實上做到了極致：“攝影、燈光、美術、服化道等環節，他們都做到了統一審美和極致表達。劇本很大程度上保留了原著的散文詩氣質，導演因此使用了很多電視劇中不常見的長鏡頭、固定鏡頭;鏡頭不去照亮演員，而是渲染氛圍。這些都成了目前觀眾津津樂道的地方。曹盾導演團隊的默契程度也讓我印象深刻，我們前期拍攝每天按時出工收工，這一點非常難得。恰恰是這種默契的工作方式，讓所有演員在表演時都有一種真正在過日子的松弛感。”

不計流量，董潔就是最好的丁碧云

劇中的丁碧云很好地詮釋了何謂“為母則剛”。鞏雪說：“其實現實生活里有很多‘丁碧云’，遇到讓人窒息和絕望的時刻，沒有開掛的超能力，卻靠著自己的拙力趟出一條路。所以最偉大的是，丁碧云總有辦法撐下去，且在這個過程中，她沒有變得涼薄，而是始終溫柔地對待生活，跟兒子互相陪伴，吃好每一頓飯，維系好鄰里親情。”

由董潔出演慈母丁碧云，此事曾在網絡上掀起一陣熱議。但鞏雪認為，董潔與原作中的丁碧云非常契合，更大贊“曾經她是冷清秋，從此她是丁碧云”。董潔并非丁碧云的第一人選，張阿瞳最初曾考慮邀請一些流量更高的演員出演，但最終還是選擇“實力優先”。他說：“我跟曹盾導演交流了想法后，還是覺得現在這組演員比較好。因為他們低調、沒有那些刻板印象，塑造普通人才更加可信。選擇董潔來演，最大的原因是她能夠與這個故事、這個角色共情。我給好幾個演員發過劇本，而她最快給我反饋，而且她的反饋是最貼近原著和劇本氣質的。現在她的表現也有目共睹，無論原作者還是觀眾，都認為她是最好的丁碧云。”

今年春節檔，賈玲執導的《你好，李煥英》收獲逾54億元票房，“母愛”這一題材引發全民共鳴。張阿瞳表示，做《您好!母親大人》的初衷跟其他同題材作品一樣，就是向觀眾展現母親的偉大和母愛的深情：“有一點比較可惜，我們做劇本和開機的時間最早，播出的時間卻比較晚。但畢竟我們是電視劇，拍攝和制作周期本來就比電影久。另外，我們采用了非線性的敘事，這種敘事結構可以讓故事的可看性大大增強，觀眾的代入感也會變強，但缺點就是需要大家沉下心來觀看。但我們不能像電影一樣讓大家在一個沉浸式的環境中看完，所以目前來看，這部劇在流量上會有一些缺憾。”

在張阿瞳看來，《您好!母親大人》是一部“延遲滿足”的劇集：“我們的影視劇市場那么龐大，有愛看甜寵瑪麗蘇的觀眾，就有愛看現實敘事的觀眾。我希望我們的作品能夠給觀眾多一種選擇，當他們想沉下心來看一個感人至深的故事時，就可以選擇這部劇。同時，我們也希望觀眾能把自己從上癮式的娛樂方式(比如刷短視頻、玩游戲、微博吃瓜之類的)中解放出來，將注意力更多集中到真實生活中，哪怕就是陪著爸媽一起看看我們的劇也很好。”

而鞏雪則說：“我認為《您好!母親大人》是‘爆款’，口碑爆比流量爆更難。這不是一部爽劇，每個角色都是真實平凡的身邊人。希望觀眾看完這部劇，能夠學會跟家人相處，學會珍惜現在的生活，甚至是，學會告別。”(羊城晚報記者 胡廣欣)

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