劉浩：在現(xiàn)實(shí)主義中尋找生命詩意

電影《詩人》的“百城點(diǎn)映，長線放映”之旅近日來到廣州，導(dǎo)演兼編劇劉浩在放映后與觀眾近距離交流。對(duì)于廣州觀眾來說，這是一場遲來了40多天的路演——因之前疫情導(dǎo)致的影院暫停營業(yè)，6月5日正式公映的《詩人》失去了與廣州觀眾在第一時(shí)間見面的機(jī)會(huì)。

《詩人》由朱亞文和宋佳主演，于2018年獲得第31屆東京國際電影節(jié)主競賽單元“最佳影片”提名，但正式上映后卻并未得到大眾市場的青睞。“這是一部被嚴(yán)重低估的作品。”在廣州路演現(xiàn)場，一位觀眾發(fā)言時(shí)為影片打抱不平。但在劉浩看來，一部影片的命運(yùn)自有其機(jī)緣。在接受羊城晚報(bào)記者獨(dú)家專訪時(shí)，劉浩用四個(gè)字來概括自己的創(chuàng)作態(tài)度：專注作品，靜待知音。

主角是詩人，卻并不“浪漫”

作品名為《詩人》，很多人想當(dāng)然地認(rèn)為，影片的風(fēng)格一定是浪漫且理想主義。事實(shí)恰恰相反，影片以一個(gè)煤礦工人憑寫詩而實(shí)現(xiàn)人生提升為故事主線，其表現(xiàn)手法卻談不上多么“詩意”。相反，鏡頭語言堪稱平實(shí)樸素，在男女主人公最濃情蜜意之時(shí)，也沒有用歌曲來烘托情緒。

“《詩人》是一部現(xiàn)實(shí)主義的電影。”劉浩對(duì)羊城晚報(bào)記者說，拍《詩人》的初衷是全景式地展現(xiàn)一群人在時(shí)代變遷中如何安放自我，而選擇詩人這個(gè)載體，本質(zhì)上跟選擇廚師并無差別，“主要是看中這個(gè)職業(yè)在上世紀(jì)八九十年代社會(huì)環(huán)境中的光環(huán)——當(dāng)時(shí)如果你有當(dāng)詩人的文采，確實(shí)有機(jī)會(huì)改變個(gè)人命運(yùn)”。就像朱亞文飾演的李五，從在雜志上發(fā)表詩作開始，一步步從普通的礦工走上人生巔峰。但作為詩的創(chuàng)作者，李五本人卻懷著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)成功欲望，這一點(diǎn)與大眾對(duì)“詩人”的慣常理解不同。更唏噓的是，李五好不容易成功成為詩人后，時(shí)代再次發(fā)生變化，詩人的光環(huán)開始逐漸暗淡。“這就是生活。”劉浩說，“在時(shí)代的洪流里，我們每個(gè)人都會(huì)和自己的內(nèi)心再次相遇。而下一次相遇的時(shí)候會(huì)發(fā)生些什么，我們誰都不知道。”

沒念一首詩，卻也有“詩意”

《詩人》中總共有兩位詩人，但整部電影里，他們從沒有念出一首詩。但若因此便說影片缺乏詩意，卻也頗不公平。因?yàn)樵趧⒑瓶磥恚对娙恕肥且袁F(xiàn)實(shí)主義的手法去體現(xiàn)詩意。譬如，朱亞文和宋佳扮演的夫婦愛以“扯毛褲”的方式來表達(dá)愛意。那條帶著時(shí)代特色的手工毛線褲子，在劉浩眼中便是一種詩意的現(xiàn)實(shí)體現(xiàn)。他回憶：“記得我小時(shí)候，我的女性親戚們就總是穿著各色毛褲在家里走來走去。我覺得她們這么穿非常好看，毛褲在我心中也從此留下了一種溫暖的意象。而且后來我發(fā)現(xiàn)，它也是很多人的集體記憶。”

在劉浩看來，真正的詩意從來都存在于生活中：“我覺得每個(gè)人內(nèi)心都有一首詩，它會(huì)在某個(gè)時(shí)刻某個(gè)地點(diǎn)以一種獨(dú)特的方式呈現(xiàn)出來。這種詩意不是我們平時(shí)理解的那種風(fēng)花雪月，它或許是生活中的某一次溫暖，也或許是生命中的某一次反思。譬如朱亞文扮演的李五最后說：‘下輩子我想走得慢一點(diǎn)，等等自己的靈魂，我就想用一生寫好一行詩。’那一刻，我覺得他就是詩意的。還有宋佳扮演的陳蕙，她說：‘我愛你，連你的影子和你身上的味道我都要留下。’說這話時(shí)的她，其實(shí)也很詩意，你說是吧?”

請到這兩位，是我的“幸運(yùn)”

《詩人》中，朱亞文和宋佳演出了一對(duì)夫妻的真實(shí)日常：有愛情的甜蜜，有親情的依偎，有不離不散之時(shí)，也有漸行漸遠(yuǎn)之日……有些觀眾不明白影片最后為何非要“拆散”他們，對(duì)此劉浩的解釋是：“有些東西是會(huì)隨時(shí)間走遠(yuǎn)的，你可以憑吊，或者像我這樣用電影再去觸摸一次，但你就是回不去。”

《詩人》也是繼《闖關(guān)東》之后，宋佳和朱亞文時(shí)隔14年再次搭檔演戀人。劉浩透露，最初制片公司帶著本子分別找到他倆，而兩位演員看完本子也都表示“想演”，于是這事就這么成了。開始合作之后，劉浩屢屢感慨能找到他倆當(dāng)主演，實(shí)在是他的“幸運(yùn)”。“作為導(dǎo)演，我每天拍完戲還有很多事，譬如我還得想明天的外景怎么辦。但我真的完全不用操心他倆的表演，因?yàn)樗麄円欢〞?huì)達(dá)到我期待的水準(zhǔn)之上。”劉浩說，“這首先是因?yàn)樗麄儌z都有很高的文學(xué)修養(yǎng)，大家在文本上溝通清楚之后，我只要坐在監(jiān)視器前面就行了。如果我覺得哪些地方稍微過了一點(diǎn)，我就一句話：收回來一點(diǎn)。他們就立刻明白。”

不去“迎合”誰，下部做喜劇

為了拍好《詩人》，劉浩帶著劇組找到了一個(gè)迄今仍在運(yùn)營的老煤礦工廠，還在一塊無人區(qū)里搭建起了一座一萬平米的上世紀(jì)八十年代風(fēng)格宿舍區(qū)。但這些努力卻很少有人看到，因?yàn)椤对娙恕吩?月正式上映后鮮有排片。羊城晚報(bào)記者問劉浩：有沒有人勸過你換個(gè)片名?或許改一個(gè)能帶來更高關(guān)注度的片名，情況就會(huì)不一樣。劉浩回答：“有人勸過，我也想過，但最后還是覺得《詩人》這個(gè)片名最準(zhǔn)確，也涵蓋了最多層的含義。”

劉浩說，他希望人們在看完《詩人》后，能在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中保有內(nèi)心的一點(diǎn)詩意。如今這個(gè)愿望，或?qū)⑼ㄟ^影片的長線放映策略實(shí)現(xiàn)。用劉浩的話來說，“盡力彌補(bǔ)一點(diǎn)遺憾吧”。他承認(rèn)，影片中不少讓專業(yè)影迷擊節(jié)贊嘆的留白處理，或許會(huì)令部分低年齡層觀眾感到理解困難。但被問到下一部作品會(huì)不會(huì)刻意迎合年輕觀眾，他卻立即搖頭：“我肯定不會(huì)刻意去迎合誰。我做第一部作品的時(shí)候就已經(jīng)33歲了，電影是我的最愛，所以我會(huì)盡可能做自己最喜歡的東西。”他透露，下一部會(huì)拍黑色幽默的喜劇片，期待屆時(shí)能跟更多觀眾相遇，“還是那句話，好好做，然后靜待知音吧”。羊城晚報(bào)記者 李麗

標(biāo)簽： 生命詩意 現(xiàn)實(shí)主義 東京國際電影節(jié) 老煤礦工廠