── 訪影片《1921》中毛澤東的扮演者王仁君

自7月1日上映以來，《1921》票房已突破4億元，贏得了業(yè)界與觀眾的一致好評。片中，王仁君飾演的青年毛澤東是一大亮點(diǎn)，不僅形神兼?zhèn)洌以谏虾?ldquo;洗衣房工讀互助”以及“奔跑在南京路”等幾段戲尤為精彩。在接受本報(bào)記者采訪時(shí)，王仁君表示，“我希望通過我的表演，能夠把自己體悟到的毛澤東的心境、智慧的光芒以及他成長的過程，全面呈現(xiàn)給現(xiàn)在的年輕觀眾，讓大家感受到這位人民領(lǐng)袖青春風(fēng)華正茂的狀態(tài)。”

拋棄標(biāo)簽化

展示人物內(nèi)心世界

繼2019年上映的《古田軍號》后，《1921》是王仁君第二次在銀幕上塑造青年毛澤東的形象。他說：“對于一個(gè)青年演員去飾演偉人形象，我覺得是特別大的榮耀，同樣也面臨著挑戰(zhàn)。因?yàn)槲野缪莸氖撬兄袊诵哪恐幸晃粋グ丁⒐廨x的人物，大家會(huì)拿著放大鏡去檢驗(yàn)和審視我的表演是否符合他們心中的形象，這對我來講有非常大的壓力。進(jìn)組后，黃建新導(dǎo)演給了我一個(gè)‘大禮包’，里面是有關(guān)毛澤東的各種文字視頻資料。他告訴我，《1921》這部影片里展現(xiàn)的是毛澤東的青年時(shí)代，不能帶入人物成熟后的心境，而是要突出他當(dāng)年思想上的突破以及成長的經(jīng)歷。在塑造角色的時(shí)候，一定要拋棄人物的標(biāo)簽化、概念化、程式化，而是需要把人物的真情實(shí)感注入角色中，去體驗(yàn)他的內(nèi)心世界，展現(xiàn)出有血有肉的人物形象。”

幾個(gè)段落的情緒堆積

形成立體的人物形象

片中，青年毛澤東奔跑的幾段戲頗為感人。王仁君介紹說：“我覺得導(dǎo)演安排的那幾段戲很精彩，毛澤東從南京路跑向外灘那段讓人印象深刻。毛澤東從李達(dá)家出來，因?yàn)榱钠鹆藝业膹?fù)興，他心里很興奮。他在街頭看到法國人高唱《馬賽曲》慶祝他們的國慶日，他跟著慶祝的人群來到法國領(lǐng)事館前，卻被粗暴地推搡出來。站在圍欄外的毛澤東和其他中國人仰望頭頂上綻放的煙花，深知這份熱鬧景象并不屬于中國人。作為一個(gè)青年人，他把自己的境遇和國家聯(lián)系在一起，這是他奔跑的源起。影片在展現(xiàn)毛澤東奔跑的同時(shí)，閃回了他反對封建家長制的打罵，再到他抵制日貨反對帝國主義傾銷，最后到他跟戀人暢想理想，為了理想去奮斗，這是一個(gè)非常連貫的情緒表達(dá)方式。幾個(gè)段落的情緒堆積，最后形成了立體的人物形象。”

兩次扮演青年毛澤東形象

壓力層層遞增

兩次扮演青年毛澤東的形象不僅讓王仁君更為深刻地領(lǐng)悟到人物的精神世界，而且連自己的日常生活都受到了感染。他說：“幾周前我在上海電影節(jié)參加活動(dòng)時(shí)，住的酒店離外灘很近，外灘有一座鐘樓，會(huì)定點(diǎn)敲鐘，敲鐘時(shí)會(huì)響起《東方紅》的樂曲。每當(dāng)那個(gè)樂曲響起，不論幾點(diǎn)，我都會(huì)醒來，感覺這段樂曲和我有關(guān)聯(lián)。演完《古田軍號》，再演《1921》，我覺得這個(gè)壓力是層層遞增的，對人物的理解也逐漸增強(qiáng)。這個(gè)過程中，毛澤東的精神世界在我身上的烙印越來越深。當(dāng)我不斷去了解他的時(shí)候，就越敬佩他，敬仰他。”天津日報(bào)記者 張鋼

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