顧佳 王漫妮 鐘曉芹 制圖：李潔

“我叫顧佳，后會無期。”她和浮夸“太太圈”決絕揮別的模樣，一如當(dāng)初費盡思量地來。顧佳，一個不算完美但總在追求完美的角色，一個自律的同時眼里也揉不得沙子的女性，如今是社交媒體最具話題度的人物之一。而立之年，她對每一次人生起承轉(zhuǎn)合的態(tài)度，都會在劇外震蕩出無限話題。

“態(tài)度”與“話題”，也許正是《三十而已》一次次出圈的兩個關(guān)鍵詞。總能激蕩出話題，讓觀眾爭相發(fā)言，得益于創(chuàng)作者對生活的細致體察;而賦予角色明確的態(tài)度，甚至直接把“而已”寫進劇名，這個過程本身，輸出了創(chuàng)作者的立場。有話題、有立場，加之演員的出色詮釋，顧佳、王漫妮、鐘曉芹的走紅，不是偶然。

《三十而已》在東方衛(wèi)視播出后，編劇張英姬常收到朋友發(fā)來的微信，告訴她自己又被哪一幕戳中了。同一時間，她也喜歡看網(wǎng)上開放的討論。在接受記者專訪時，這位85后編劇明確表達了她所在乎的創(chuàng)作真諦——對生活的關(guān)切是思考人和世界關(guān)系的起點，而輸出正向的價值觀則決定了作品走入受眾后的落點。“女性視角寫女性，態(tài)度和感同身受一樣珍貴。”

那些讓人心頭一顫的臺詞，無非做到了對生活誠實

劇中有不少臺詞，讓觀眾心頭一顫。“出月子的第一天，我感覺顧佳已經(jīng)死了，活下來的是許子言的媽媽。”“生活的本質(zhì)，就是千難過去還有萬難。”“你留在大城市賺的是什么?賺歲數(shù)嗎?”“都說婚姻是避風(fēng)港，可都想避風(fēng)誰當(dāng)港?”

如果說，金句是一部劇“出圈”的表征，那么內(nèi)里又是什么?編劇說，是真實的人生狀態(tài)。

王漫妮、鐘曉芹、顧佳，未婚、已婚、已育，劇中三個女主人公，代表了30歲女性的三種狀態(tài)。“這些我都經(jīng)歷過，她們身上有我不同人生階段的影子。”張英姬說，開始寫劇本時，她剛成為母親一年，把自己的人生掰開揉碎，再加上一段時間對生活的尋訪，化作了三條故事線。

故事里，有的揭開了瑣碎生活的一角。比如鐘曉芹和陳嶼，戀愛時去餐廳坐同一邊，有說不完的熱絡(luò)話，結(jié)婚后變成各坐一邊、各刷手機。他們一個養(yǎng)魚一個養(yǎng)貓的相處方式，像極了現(xiàn)實里“兩塊不一樣的拼圖合成的伴侶”。有的則是把人心和盤托出。比如王漫妮，她聰明、漂亮，工作上又舍得拼命，當(dāng)她靠自己的努力站到了能看見繁華都市車水馬龍的地方，內(nèi)心深處對更美好生活的追求、對完美愛情的渴望，都是人之常情。

也正因為做到了對人性、對生活誠實，《三十而已》打動人的，絕不只是依靠金句，而是一次又一次感同身受。

獨在異鄉(xiāng)打拼，一頭連著父母故土無法割舍的牽掛，另一頭尚未抵達自己曾期許的彼岸，該不該設(shè)定一個“回家倒計時”的期限?王漫妮的午夜徘徊，許多“北漂”“滬漂”都有。

我想和愛情生活在一起，可對方圖的似乎只是“安穩(wěn)生活”;我把意外懷孕看作天賜珍寶，可對方還在顧慮“是否做好了當(dāng)父母的準備”。鐘曉芹沒有事業(yè)上的煩惱，但關(guān)于家庭生活，她的顧慮與許多“已婚少女”如出一轍。

求學(xué)時拿得出漂亮成績，婚姻里做得了完美妻子，創(chuàng)業(yè)、生娃、全職、再創(chuàng)業(yè)，她的日子就是一條披荊斬棘的路。像顧佳這般時刻繃緊人生的弦，許多女性稱贊、羨慕，但不恨，因為能懂她的情有可原。

所有的“不寫”和“堅持”，都是創(chuàng)作者對人生的理解

愛情、物質(zhì)、家庭、職場，看起來，《三十而已》想要將30歲女性身上發(fā)生的一切話題都網(wǎng)羅進來。其實并不。“我有一些明確不寫的點。”張英姬說，她不寫婆媳矛盾，不寫閨蜜反目，“我想盡量寫一些自己有感觸的新話題、新關(guān)系”。

新話題之一，全職媽媽等于獨立女性嗎?顧佳就是國產(chǎn)劇里讓人耳目一新的全職太太形象。不同于那個浮夸虛榮、生活在丈夫價值半徑內(nèi)的“太太圈”，顧佳的人生一點都不被動。她鼓勵丈夫創(chuàng)業(yè)，煙花公司穩(wěn)定便做主貸款買大房子，隨后送孩子上最好的幼兒園，看似站在幕后，卻是家中獨當(dāng)一面的人物。典型一幕發(fā)生在煙花廠。顧佳陪丈夫去進行安全生產(chǎn)檢查，一圈看完，她的發(fā)言讓廠長的臉上有些掛不住。消防通道里雜物堆不得，煙癮大的工人留不得，疲勞作業(yè)要不得。“再大的訂單也沒有人命大”，直到她擺明態(tài)度，丈夫許幻山才后知后覺。

新關(guān)系之一，體現(xiàn)在劇中為數(shù)不多的長輩身上。比如鐘曉芹的媽媽，雖說陳嶼抱怨自己有個“田螺丈母娘”，但細心的觀眾會看見事情的另一面：丈母娘總挑小兩口不在家的時候來替他們收拾屋子，弄完就撤;當(dāng)女兒動手術(shù)，醫(yī)生詢問誰當(dāng)陪護時，她又會后退一步、主動說讓女婿陪。心里有條“一米線”，這樣的長輩形象在過去的生活劇里并不多見。

在“不寫”一些矛盾的同時，編劇更執(zhí)著于一些“堅持”。王漫妮有幾場內(nèi)心戲，便是這種“堅持”的外化。她遇見梁正賢，從飛蛾撲火到發(fā)現(xiàn)被騙后斷然抽身，“我想表達她身上的傲氣，無論何時，總有些堅持的東西，沒有失去”。望著黛西對當(dāng)前的時尚趨勢、設(shè)計師風(fēng)格發(fā)表獨到見解，王漫妮的眼里流露出一絲欣賞，學(xué)會與自己的失落和解、學(xué)會看見競爭對手的優(yōu)勢，這也符合她追求職場更好表現(xiàn)的堅持。至于顧佳，她的感情潔癖，她甘愿自己背債也要保全茶廠、保全工人們的生計，又何嘗不是女性在“試錯”后，對人生正軌的堅持。

“我寫這部戲的目的，就像劇名一樣，開始于對30歲女性狀態(tài)的探討，落腳于‘而已’的態(tài)度。”編劇說，所有的“不寫”或者“堅持”，都灌注著她對人生的理解，“我希望在最終結(jié)尾時，觀眾能感受到一些鼓勵，有得到緩釋的感覺。”(記者 王彥)

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