威廉·達(dá)福(飾演凡高)

奧斯卡·伊薩克(飾演高更)

魯伯特·弗蘭德(飾演弟弟提奧)

麥斯·米科爾森(飾演神父)

近日，在威尼斯電影節(jié)曾引發(fā)爭(zhēng)議的《永恒之門(mén)》發(fā)布了一款預(yù)告片，除了威廉·達(dá)福飾演的凡高之外，奧斯卡·伊薩克飾演的畫(huà)家高更，魯伯特·弗蘭德飾演的凡高弟弟提奧以及麥斯·米科爾森飾演的神父都在預(yù)告片中亮相。該片主要講訴了凡高在法國(guó)阿爾勒與瓦茲河畔奧維爾度過(guò)的最后時(shí)光，他如何在作品不受待見(jiàn)的壓力下繼續(xù)創(chuàng)作，以至于最終被關(guān)進(jìn)精神病院。影片導(dǎo)演朱利安·施納貝爾除了電影人身份之外，還是一名畫(huà)家，從預(yù)告片可以看出，導(dǎo)演在這部片中注入了一些繪畫(huà)元素，影像風(fēng)格十分風(fēng)格化，以深藍(lán)和暖黃為主色調(diào)，整部影片的畫(huà)面就像是一幅幅油畫(huà)剪接而成。然而，影片在形式上的曲高和寡在威尼斯電影節(jié)上也遭遇了很多差評(píng)，唯獨(dú)對(duì)威廉·達(dá)福的表演保持贊賞，認(rèn)為達(dá)福用過(guò)硬的演技撐起了整部片。本片將于今年11月16日北美上映。

文森特·凡高的《信》

在大部分人眼里，我是怎樣的一個(gè)人?

一個(gè)無(wú)足輕重的人?

一個(gè)行為古怪的人?

一個(gè)現(xiàn)在沒(méi)有社會(huì)地位

而且將來(lái)永遠(yuǎn)也不會(huì)有的人。

一句話：萬(wàn)千俗人中最俗的那一個(gè)，

那么好吧，即使這些絕對(duì)都是真的，

若有機(jī)會(huì)的話，

我將通過(guò)我的作品向大家展示，

一個(gè)像我這樣無(wú)足輕重的人，

他的心中究竟有些什么東西。

此致

你們永遠(yuǎn)的——凡高

【演員篇】

威廉·達(dá)福(飾演凡高)

導(dǎo)演朱利安·施納貝爾在《永恒之門(mén)》中找來(lái)了之前曾多次合作過(guò)的好萊塢演員威廉·達(dá)福來(lái)飾演畫(huà)家凡高。雖然達(dá)福出演該片時(shí)已經(jīng)62歲，與凡高去世時(shí)37歲的年齡有些出入，但與其他版本的凡高相比，達(dá)福從外形上更接近一些，消瘦且輪廓分明的面容，特別是耳朵被割掉之后尤其相像。

除了外形上的相似之外，達(dá)福對(duì)于凡高心理的把握也獲得了很多媒體的褒獎(jiǎng)，他就像一個(gè)焦慮的孤獨(dú)者，美國(guó)《綜藝》雜志評(píng)價(jià)道：“自《基督的最后誘惑》以來(lái)，達(dá)福一直都沒(méi)有過(guò)這樣的角色，可以讓他將痛苦和狂喜，上升至更高的追求，就像是莊嚴(yán)的彌賽亞情結(jié)。”

奧斯卡·伊薩克(飾演高更)

曾經(jīng)出演過(guò)《醉鄉(xiāng)民謠》《星球大戰(zhàn)7》等作品的奧斯卡·伊薩克在片中扮演凡高的朋友、同為藝術(shù)家的保羅·高更。高更沒(méi)有去追捧巴黎那些主流藝術(shù)家，對(duì)凡高的作品非常欣賞，他們經(jīng)常在一起探討生活和藝術(shù)，但是兩人有時(shí)候也會(huì)出現(xiàn)觀點(diǎn)不一致的情況。高更就批評(píng)凡高的畫(huà)作太過(guò)火，就像粘土一樣厚實(shí)，與其說(shuō)是繪畫(huà)，倒不如說(shuō)更像雕塑。

魯伯特·弗蘭德(飾演弟弟提奧)

英國(guó)演員魯伯特·弗蘭德在片中飾演凡高的弟弟提奧，同時(shí)也是其經(jīng)紀(jì)人。凡高生前一直被排斥在藝術(shù)圈之外，不受重視。作為經(jīng)紀(jì)人的弟弟法出售他的作品，人們對(duì)懸掛在擁擠咖啡館里的作品興趣不大。但弟弟提奧卻一直給予凡高經(jīng)濟(jì)上的支持，在所有兄弟姐妹中，他與凡高關(guān)系最好。在預(yù)告片中，可以看到凡高在弟弟提奧懷里失聲痛哭的鏡頭，可見(jiàn)兩人感情之深。

麥斯·米科爾森(飾演神父)

丹麥男演員麥斯·米科爾森經(jīng)常因?yàn)轱椦菀恍┓堑湫托苑磁山巧挥^眾熟知，比如那個(gè)優(yōu)雅與邪惡并存的“漢尼拔”。該片中他扮演神父角色，決定凡高精神是否正常，是否可以離開(kāi)醫(yī)院，并且對(duì)凡高的作品一直持排斥態(tài)度，稱(chēng)其是丑陋的。從預(yù)告片中可看出，他的戲份不多，幾乎都是以特寫(xiě)鏡頭出現(xiàn)。

【導(dǎo)演篇】

除了導(dǎo)演身份之外，施納貝爾還有另一個(gè)重要身份——畫(huà)家，他擅長(zhǎng)以創(chuàng)新的材料創(chuàng)作大尺幅的作品，也是美國(guó)新表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始成員和代表人物。他的導(dǎo)演處女作《輕狂歲月》

就是以美國(guó)街頭畫(huà)家讓·米歇爾·巴斯奎真實(shí)事跡改編的傳記電影。這次他又選擇了藝術(shù)家凡高進(jìn)行電影創(chuàng)作。

對(duì)于導(dǎo)演施納貝爾來(lái)說(shuō)，《永恒之門(mén)》并非一部傳記片，而是導(dǎo)演基于凡高這個(gè)藝術(shù)形象上的再創(chuàng)造。所以，導(dǎo)演在尊重現(xiàn)實(shí)事實(shí)基礎(chǔ)之上，對(duì)于影片的情結(jié)結(jié)構(gòu)進(jìn)行了很多虛構(gòu)。比如，對(duì)于凡高的去世，普遍的版本是他在精神錯(cuò)亂下開(kāi)槍自盡。但導(dǎo)演卻選擇了少部分猜測(cè)的結(jié)局--不是自殺，而是被一位當(dāng)?shù)氐暮⒆訕寶ⅰ?duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，電影里的凡高不僅僅是人們已經(jīng)記錄下的東西，更多的是來(lái)自導(dǎo)演對(duì)于凡高繪畫(huà)作品的個(gè)人化回應(yīng)，這才是讓他感覺(jué)到創(chuàng)作興奮的地方。并且，對(duì)于觀眾最為熟知的，也是凡高經(jīng)歷的比較重要的事件，比如割下自己的耳朵，導(dǎo)演并沒(méi)有正面展示給觀眾，而是通過(guò)凡高和醫(yī)生的對(duì)話，暗示在其醉酒之后完全不記得發(fā)生了什么。

【風(fēng)格篇】

《永恒之門(mén)》里充斥著導(dǎo)演非常強(qiáng)烈的風(fēng)格化影像，從無(wú)拘無(wú)束的手持?jǐn)z影，到廣角鏡頭、濾鏡、黑屏獨(dú)白、鋼琴配樂(lè)等等。很顯然，導(dǎo)演并不是在拍攝一部很常規(guī)的凡高傳記片，而是透過(guò)他創(chuàng)作與生活中的零碎片段，讓觀眾逐漸進(jìn)入到凡高的思想世界里。然而，這些獨(dú)特的風(fēng)格對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)卻顯得曲高和寡。黑屏后用獨(dú)白說(shuō)出內(nèi)心話語(yǔ)、濾鏡展現(xiàn)眼前的模糊影像等等風(fēng)格化的視聽(tīng)手段，確實(shí)能生動(dòng)有效地呈現(xiàn)出他孤立而不被理解的個(gè)性，但卻很難與觀眾進(jìn)行有效溝通，就像當(dāng)時(shí)凡高的精神狀態(tài)逐漸與外界格格不入，不被主流觀眾和市場(chǎng)接受一樣。

不過(guò)，單純從視覺(jué)層面來(lái)看，這部電影非常唯美。因?yàn)閷?dǎo)演本身就是畫(huà)家的關(guān)系，整部影片的畫(huà)面就像是一幅幅油畫(huà)剪接而成，深藍(lán)和暖黃也是屬于凡高的基本色調(diào)。畫(huà)面里描繪了不少凡高繪畫(huà)過(guò)程的鏡頭，充分表現(xiàn)出他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格：大自然主題、急促的畫(huà)風(fēng)、厚重的顏料。影片的鏡頭捕捉到了地面、綠草、樹(shù)葉和樹(shù)根，最引人注目的畫(huà)面是一片向日葵的田野。

編譯/滕朝

標(biāo)簽： 凡高 威廉·達(dá)福 永恒之門(mén)